Um holograma da lendária soprano Maria Callas está atualmente em turnê pela América do Norte e Europa. Evan Agostini / Hologram Base esconder legenda

alternar legenda

Evan Agostini / Holograma Base

Um holograma da lendária soprano Maria Callas está atualmente em turnê pela América do Norte e Europa.

Evan Agostini / Holograma Base

A ironia não poderia ter sido mais vívida quando Maria Callas cantou as palavras “Os mortos não ressuscitam da sepultura”, da ópera Macbeth de Verdi , no palco na noite de sexta-feira no Moss Arts Center em Blacksburg, Virgínia.

Foi, apropriadamente, All Souls Day, como a maior cantora de ópera dos tempos modernos, vestida com um vestido branco sem mangas e xale, gesticulou expressivamente com as mãos e rosto, e por alguns minutos totalmente habitado caráter alucinante de Verdi.

Mas foi o público, claro, que estava vendo coisas. Não foi a verdadeira Callas, a soprano eletrizante que morreu há pouco mais de 41 anos. Em vez disso, era um holograma tridimensional surpreendentemente realista e literalmente elétrico da diva, dublando suas gravações famosas, acompanhado por uma orquestra ao vivo.

Callas in Concert é um show de 90 minutos, produzido pela BASE Hologram, uma empresa de Los Angeles atualmente montando a turnê Callas (e também com um holograma do falecido Roy Orbison , que apareceu em Washington, DC na semana passada), e dirigiu pelo veterano diretor de ópera Stephen Wadsworth. O maestro Eímear Noone viaja com a produção de Callas para liderar grupos locais, neste caso uma vibrante Orquestra Sinfônica de Roanoke. A experiência me forçou a percorrer as fronteiras fluidas entre a verdade e a ficção hoje, que papel a tecnologia desempenha e o relacionamento especial da música clássica com os mortos.

Como uma fervorosa fã de Callas, uma que recolheu muitas gravações e os poucos vídeos dela que existem, e que há 20 anos mantém um recorte de papelão em tamanho real do cantor ao lado de minha mesa para companhia, houve momentos na sexta à noite que se sentia desconcertantemente real. A maneira como ela se agitava com o xale antes da próxima ária, o modo expressivo como ela movia os longos braços, cruzava o peito ou procurava uma emoção; esses pequenos gestos foram meticulosamente refeitos a partir de filmagens de shows de Hamburgo e Paris na década de 1950. A certa altura, as Callas holográficas pararam o condutor, fazendo sinal para recomeçar depois que a orquestra já havia começado.

Numa altura em que as campanhas políticas são hackeadas, os algoritmos decidem as nossas opções de compras, as notícias são supostamente falsas e os políticos ficam impunes, somos continuamente obrigados a escolher entre o que é real e o que é fabricado. Eu me vi fazendo isso durante Callas in Concert . À medida que o “desempenho” progrediu, eu gradualmente me tornei imune aos óbvios absurdos e às deficiências técnicas da produção, avançando em direção à crença. A pesquisa mostra que, se as pessoas dizem que o céu é verde o suficiente, algumas começarão a acreditar.

Durante o “Vissi d’arte” de Puccini , o primeiro de dois bis, enquanto a música aumentava até seu potente clímax, fiquei envergonhada de sentir uma lágrima agarrada ao meu rosto. Isso não é realmente ela lá em cima no palco. Mas o estoque e o comércio da ópera são a suspensão da crença – de que as pessoas transmitem seus pensamentos e emoções não através de conversas, mas através de algum tipo de grito altamente educado na música. Ainda assim, até onde eu estava disposto a suspender a realidade? Toda ópera que eu já vi foi cantada por humanos e não por hologramas. Quando imploramos ansiosamente por esse encore – uma antiga transação musical entre performer e público – quem estávamos realmente implorando? Callas a diva morta, Callas o holograma ou a tecnologia que a criou?

Mas talvez, mesmo por um momento fugaz, o que há de errado em querer sentir que você está realmente em um recital de Callas? O residente de Blacksburg Glenn Dorsey foi atraído. “Eu senti como se estivesse na presença de um performer de ópera verdadeiramente grande”, disse ele após a cortina fechada em “Casta diva”, o bis final. “Esse foi o tratamento para mim. Eu nunca vou conseguir vê-la se apresentar, mas eu senti como eu fiz.” Sua esposa Harriet admitiu que nunca ouviu uma gravação de Callas, mas ficou impressionada com a forma como “sua personalidade brilhou”. Sentado em frente aos Dorseys havia um fanático por Callas chamado Don Rude. Ele é dono de todas as notas que Callas registrou. “Ultrapassou minhas expectativas mais loucas”, disse ele, radiante. Sua esposa, embora gostasse, era mais cética.

A verdadeira Maria Callas, cantando o papel-título na Norma de Bellini, em Paris, em 1964. AFP / AFP / Getty Images esconder legenda

alternar legenda

AFP / AFP / Getty Images

A verdadeira Maria Callas, cantando o papel-título na Norma de Bellini, em Paris, em 1964.

AFP / AFP / Getty Images

Os momentos, planejados ou não, em que a produção se revelou como o truque teatral que era, eram estranhamente reconfortantes. Talvez o mais memorável tenha ocorrido no final de uma cena no Carmen de Bizet . A holográfica Callas jogou um baralho de cartas acima de sua cabeça, onde de repente ele congelou por um momento no ar. Enquanto eles flutuavam suavemente, a orquestra fez uma transição suave para a cena de Macbeth. Foi um truque de bom gosto que funcionou. Por outro lado, uma limitação, ao que parece, da tecnologia (os detalhes que o Holograma BASE prefere não divulgar) é que em certas posições, quando há algo sólido por trás do holograma, você pode ver através dele, dando a Callas uma especialmente a aparência fantasmagórica quando, por exemplo, ela entrava e saía do palco, passando pela seção de violino.

Uma coisa, sem dúvida, real sobre Callas in Concertera a voz – aquela fonte penetrante da verdade que derramava um significado profundo em cada palavra. Em seu dia, Callas criou um padrão novo, e talvez incomparável, para a idéia de um ator cantor. E, no entanto, o áudio foi o aspecto menos estável da tecnologia. O truque da BASE Hologram é retirar o acompanhamento orquestral das gravações originais de Callas para que uma orquestra ao vivo possa tomar seu lugar. Um problema geral é que a voz não parece vir de um corpo humano; é de alguma forma em todo o lugar, irradiando de alto-falantes. No palco, quando um cantor de verdade vira a cabeça, como faziam as calotas holográficas, a projeção natural do som se inclina para o lado. Aqui tudo era estático. Mas depois de um tempo, seu ouvido se ajusta. O que é difícil de conciliar são as estranhas notas sonoras.Carmen , alguns arremessos saíram com uma reverberação estranha, enquanto outros soaram aleatoriamente como se fossem produzidos dentro de uma lata. Esta é uma questão que merece ser aprimorada, e talvez seja por isso que essa produção está jogando em apenas quatro pequenos mercados dos EUA antes de seguir para Londres, Paris e Amsterdã no final deste mês. Embora a verdadeira Callas não fosse sempre uma cantora perfeita, ela ficaria chocada com todas as imperfeições. A mera idéia de invocar o fantasma de Callas, uma artista que viveu para fazer seus retratos palpavelmente reais, é indiscutivelmente um desserviço.

Maria Callas, o holograma, joga cartas, que pairam, momentaneamente, no ar, na produção Callas in Concert . Evan Agostini / Hologram Base esconder legenda

alternar legenda

Evan Agostini / Holograma Base

Maria Callas, o holograma, joga cartas, que pairam, momentaneamente, no ar, na produção Callas in Concert .

Evan Agostini / Holograma Base

Para os amantes da música clássica, no entanto, os espectros dos mortos estão constantemente à nossa frente. Compositores centenas de anos mortos são nossa dieta básica; sua música é reinterpretada geração após geração. E com as orquestras e companhias de ópera de hoje ainda resistentes à nova música, os entusiastas clássicos têm pouco mais para viver, comparados aos fãs de música pop que prosperam no aqui e agora. Se Mozart pudesse ressuscitar dos mortos, ficaria chocado ao saber que em 2018 estamos ouvindo tanta música antiga. Novas composições eram tudo o que importava em seu dia.

Cínicos podem argumentar que Callas em concertonão é muito mais do que o fenómeno costumeiro de troca de dinheiro de Callas, mas os cabeças de tecnologia podem ser mais tolerantes. Marty Tudor, produtor executivo do BASE Hologram para o show de Callas, tinha algumas idéias sobre onde tudo isso estava levando. Poderíamos ter hologramas de artistas tocando em nossas salas de estar não muito tempo a partir de agora, ele disse em uma entrevista por telefone. Misture isso com algumas formas de inteligência artificial, e você pode ter uma experiência mais interativa, onde o artista responde diretamente a você e cada performance pode ser única. Como era, o Callas holográfico nunca disse uma palavra à audiência e ela ocasionalmente reagiu ao aplauso quando já tinha morrido. Em uma frágil tentativa de espontaneidade, ela aceitou uma rosa “real” do maestro em um truque trocista nos momentos finais.

Enquanto bravos eram gritados, isso me trouxe de volta a um momento antes do show começar, todo tonto com antecipação. Esta noite “estamos trazendo Maria Callas de volta à vida”, disse Ruth Waalkes, diretora executiva do Moss Arts Center. E de repente me senti tão estranho aplaudindo um holograma.

post_link ####

Leave a comment

Your email address will not be published. Required fields are marked *